DataLife Engine - Softnews Media Group

Иронический мюзикл. Именно так определил жанр спектакля "Дороги, которые нас выбирают", премьера которого состоялась 21 декабря на сцене театра Сатиры его режиссер, Валерий Архипов.

«Дом Ашеров» 1960 года более чем вольная интерпретация рассказа Эдгара Алана По американским режиссером Роджером Корманом.

Почему театр перестал быть волшебством?

Много ли мы знаем об одном из величайших русских художников 20 века Николае Константиновиче Рерихе? Например, знаем ли мы, что мнение Л.Н. Толстого имело для него большое значение, как, впрочем, для многих молодых художников на рубеже 19 и 20 века?

Когда именно начался спектакль "Лифтоненавистник" - сказать сложно. Возможно, когда зрители только заходили в черную комнату РАМТа, а Он (Алексей Блохин) сидел в первом ряду и обращался к окружающим: "Что-то жарко…". Ведь в этот момент актер уже был в роли.

Сегодня исполняется 90 лет со дня рождения выдающегося советского и российского актера и клоуна, народного артиста СССР Юрия Владимировича Никулина.

Рецензия на спектакль Явора Гырдева "Киллер Джо".

Шекспир, поставленный культовым литовским режиссёром Эймунтасом Някрошюсом, получился ещё более сильным и пьеса была поставлена без преувеличения - совершенно. Здесь не может быть критериев оценки «нравится-не нравится», это огромная, тёмная бездна, поглотившая смотрящего, что-то, что может вызвать паралич внутреннего восприятия. Несколько часов пролетает в один миг, и антракты даже кажутся ненужной формальностью.

Надо сказать, что я прочитала в интернете только один отзыв об этом спектакле – и сразу решила пойти. Я имею в виду ту самую рецензию Шендеровой, которая заканчивается словами: «Нынешнюю премьеру Мирзоева стоило бы писать на тот же манер: "И(вонна)". Потому что с "и" начинаются такие актуальные слова, без которых нашу российскую действительность сегодня не опишешь: Истребление Иного и Инакомыслящего». То есть я шла на спектакль, абсолютно ничего о нём не зная (даже распределения ролей!); зато слово "комедия" на афише очень сильно насторожила.

Пять лет назад я смотрела "Мера за меру" Сенина в петербургском театре им. Ленсовета, которым ныне Бутусов самолично руководит, и там это была разухабистая комедия с изобилием шуток ниже пояса; впрочем, весьма примечательная по актёрской игре, но весьма предсказуемая по типажам и интонациям, "осовремененная" до последней нитки. Тут всего этого нет. Это уже не водевиль, а мрачная притча.