«Для Эллен» (For Ellen) режиссера Со Йон Ким впервые показан в Москве на фестивале «2-in-1», однако на вечерний сеанс фильма из программы с замысловатым названием «Инди-пудинг» могли попасть все желающие, кто готов приобрести билет. Из аккредитованных в малом зале кинотеатра «35 mm» собрались те, кто пожертвовал просмотром фильма открытия кинофестиваля — «Охотой» Томаса Винтерберга. «Для Эллен» участвовал в программах «Сандэнса» (программа «Драматический фильм») и Берлинского кинофестиваля (программа «Форум»), но не получил наград. Хотя две предыдущие картины Со Йон Ким — «Между днями» (2006) и «Лысая гора» (2008) — были очень успешными в плане оценок кинофестивального жюри. Скорее всего, на менее известном, хоть и международном «2-in-1» «Для Эллен» тоже не отличится по причине избитости сюжета и унылости повествования.
Единственная аналогия, которая кажется интересной — это сходство в названиях фильма и знаменитой музыкальной композиции Бетховена: «For Ellen» и «For Elise». Хотя данная тема не раскрыта, поскольку замещается трогательной сценой раскаяния и отчаяния главного героя рок-музыканта Джоби Тэйлора (Пол Дано), она привлекательна. Фильм, очень похожий на «Калифорнийское соло» Маршалла Леви, показанное на 34 ММКФ ушедшим летом, которое в свою очередь похоже на сериал «Californication», априори не может быть уникальным. Не говоря уж о еще сотнях фильмов с претензией на трогательность и моральность, однако с полным отсутствием содержания и оригинальности.
Показывать раскаивающегося (или не раскаивающегося) неудачника — это, как ни крути, не ново. Такое может нравиться только девочкам-подросткам, которые считают, что рано или поздно их обидчик поплатится за свое легкомысленное поведение в прошлом. В период кризиса среднего возраста, конечно, многие мужчины и женщины приходят к переосмыслению своей жизни, но они все равно остаются уже сформировавшимися личностями, которые качественно — морально, эстетически, интеллектуально — уже не изменятся. Но режиссеры любят внушать зрителю, что, мол, всё меняется, рок не на века, секс и наркотики — тоже. Достаточно появиться шестилетнему ребенку с большими ясными глазами, пытливо вглядывающимися во взрослого мужчину с накрашенными черным лаком ногтями, немытыми волосами, заикающегося от нагрянувших чувств (или от неумения подбирать слова, чтобы их выразить). Обязательно должен случиться переломный момент в виде, скажем, бракоразводного процесса с лишением одной из сторон родительских прав, чтобы этот мужчина, у которого «звездная» карьера и легкость в обращении со случайными женщинами, понял, что жизнь его сосредоточена в его забытом очаровательном чаде, которое не может называть его папой. Джоби неловко общаться с маленькой Эллен (Шайлена Мандиго). О школе? Да что там, в этой школе? О маме говорить нельзя — адвокат запретил, это не по договору. Поэтому рок-музыкант ведет с дочерью такую беседу, какая обычно происходит между мужчиной и женщиной: «Какие чувства ты ко мне испытываешь?» «Я думаю, ты хороший человек», — отвечает немногословная девочка, отрываясь от разучивания нот «К Элизе».
На том и порешили. Тут есть всё: нереализованные мечты, раскаяние раздолбая, даже его слезы, разбитое сердце, американский непривлекательный штат без парка культуры и отдыха, придорожный мотель, напоминания о прошлой жизни, ночные посиделки в баре с задушевными разговорами и танцами… Нет только популярного в последнее время эффекта slow-motion. И какого-либо свидетельства того, что Джоби действительно музыкант. Лишь раз он подбирает мелодию, вовсе не роковую. Лишь эпизодично играет музыка, срывающая башню главному герою. И есть, конечно, в этой банальной картине финальный уход в горизонт.
В просмотренном вне рамок кинофестиваля фильме «Ограбление казино», в котором речь, в общем-то, и не об этом совсем, прозвучала фраза: «Закон Америки — взять от жизни всё, что та предлагает». По сути, мог бы быть Джоби и дальше рок-музыкантом, не меняя ничего в своей жизни, не задумываясь о том, что в Африке голодают дети, а его жена (Маргарита Левиева) выплачивает ипотеку за их общий дом, а также растит дочь, на содержание и воспитание которой мистер Тэйлор тоже не дал ни копейки. Получать от жизни всё, по закону, не давая ничего взамен. Кроме, разумеется, гениальной музыки, которую нам не довелось полноценно послушать.
Арина Лисицына
Использованы фотографии с официального сайта кинофестиваля "2-in-1" и сайта "КиноПоиск"
Единственная аналогия, которая кажется интересной — это сходство в названиях фильма и знаменитой музыкальной композиции Бетховена: «For Ellen» и «For Elise». Хотя данная тема не раскрыта, поскольку замещается трогательной сценой раскаяния и отчаяния главного героя рок-музыканта Джоби Тэйлора (Пол Дано), она привлекательна. Фильм, очень похожий на «Калифорнийское соло» Маршалла Леви, показанное на 34 ММКФ ушедшим летом, которое в свою очередь похоже на сериал «Californication», априори не может быть уникальным. Не говоря уж о еще сотнях фильмов с претензией на трогательность и моральность, однако с полным отсутствием содержания и оригинальности.
Показывать раскаивающегося (или не раскаивающегося) неудачника — это, как ни крути, не ново. Такое может нравиться только девочкам-подросткам, которые считают, что рано или поздно их обидчик поплатится за свое легкомысленное поведение в прошлом. В период кризиса среднего возраста, конечно, многие мужчины и женщины приходят к переосмыслению своей жизни, но они все равно остаются уже сформировавшимися личностями, которые качественно — морально, эстетически, интеллектуально — уже не изменятся. Но режиссеры любят внушать зрителю, что, мол, всё меняется, рок не на века, секс и наркотики — тоже. Достаточно появиться шестилетнему ребенку с большими ясными глазами, пытливо вглядывающимися во взрослого мужчину с накрашенными черным лаком ногтями, немытыми волосами, заикающегося от нагрянувших чувств (или от неумения подбирать слова, чтобы их выразить). Обязательно должен случиться переломный момент в виде, скажем, бракоразводного процесса с лишением одной из сторон родительских прав, чтобы этот мужчина, у которого «звездная» карьера и легкость в обращении со случайными женщинами, понял, что жизнь его сосредоточена в его забытом очаровательном чаде, которое не может называть его папой. Джоби неловко общаться с маленькой Эллен (Шайлена Мандиго). О школе? Да что там, в этой школе? О маме говорить нельзя — адвокат запретил, это не по договору. Поэтому рок-музыкант ведет с дочерью такую беседу, какая обычно происходит между мужчиной и женщиной: «Какие чувства ты ко мне испытываешь?» «Я думаю, ты хороший человек», — отвечает немногословная девочка, отрываясь от разучивания нот «К Элизе».
На том и порешили. Тут есть всё: нереализованные мечты, раскаяние раздолбая, даже его слезы, разбитое сердце, американский непривлекательный штат без парка культуры и отдыха, придорожный мотель, напоминания о прошлой жизни, ночные посиделки в баре с задушевными разговорами и танцами… Нет только популярного в последнее время эффекта slow-motion. И какого-либо свидетельства того, что Джоби действительно музыкант. Лишь раз он подбирает мелодию, вовсе не роковую. Лишь эпизодично играет музыка, срывающая башню главному герою. И есть, конечно, в этой банальной картине финальный уход в горизонт.
В просмотренном вне рамок кинофестиваля фильме «Ограбление казино», в котором речь, в общем-то, и не об этом совсем, прозвучала фраза: «Закон Америки — взять от жизни всё, что та предлагает». По сути, мог бы быть Джоби и дальше рок-музыкантом, не меняя ничего в своей жизни, не задумываясь о том, что в Африке голодают дети, а его жена (Маргарита Левиева) выплачивает ипотеку за их общий дом, а также растит дочь, на содержание и воспитание которой мистер Тэйлор тоже не дал ни копейки. Получать от жизни всё, по закону, не давая ничего взамен. Кроме, разумеется, гениальной музыки, которую нам не довелось полноценно послушать.
Арина Лисицына
Использованы фотографии с официального сайта кинофестиваля "2-in-1" и сайта "КиноПоиск"